這部最新的抒情詩選（一八九二～一九三五）帶有一點隨意性。例如，開頭的一首優美的“詩歌”是沃爾特·佩特的一篇散文的片斷，排字上被裝扮成自由體詩（這，順便說一下，因為過分強調了停頓，足以改變它的音樂性）。例如，只收了吉卜林的詩兩首，威爾弗里德·吉布森的詩四首，威廉·亨利·戴維斯的詩七首，而心滿意足的編者的詩則被收入十四首。例如，魯珀特·布魯克的詩只收了一首。例如，收了那個不可原諒的、小個子印度人普羅希導師的三首詩。例如，編者刪去了奧斯卡·王爾德的《雷丁監獄之歌》中的許多段詩。“然而，我刪去了這些詩句（他在前言中說），可以讓人看出一種嚴酷的現實主義，近似托馬斯·哈代的現實主義。”我認為，如果說“嚴酷的現實主義”是讀者喜愛的食品，那沒有一個人像王爾德那樣不善于提供這種食品，他一向力求虛假。因此我認為他最好的作品是《斯芬克斯》，作品中與現實的關聯更少。
哪些是這部書中收集的最重要的作品呢？每個人可以在一百個詩人和四百首詩中選他中意的。至于我，真正使我感受到詩意的——事實上不存在別的標準——是：弗朗西斯·湯普森的《天狗》、切斯特頓的《勒班陀》、道森（多少年過去了，他仍沒有丟失自己令人注目的優點）的《西娜拉》、龐德的《向塞克斯圖斯·普羅佩提烏斯致敬》、艾略特的《磐石》的第一段齊誦、特納的《獻給不相識的她的頌歌》、喬伊斯的優美詩句，還有羅伊·坎貝爾——蘭波的信徒，以及多蘿西·韋爾斯利。還有，就算只是鏡中反射，那首《心靈的黑夜》的比較忠實的譯文。我只舉最后一節為例。圣十字若望是這樣寫的：
我留下了，忘掉了過去，
臉靠著我的情郎；
一切都結束，都過去，
焦慮和擔心一掃光，
在百合花叢里遺忘。
亞瑟·西蒙斯把它譯成了：
所有的事情，我已忘記，
我的臉頰貼著我的情郎；
一切都已消逝，
我卻不能把羞辱和憂傷
一并在百合叢中遺忘。
黃錦炎 譯